第 5 樓
重讀劉雪庵
今年清明前去八寶山掃墓，無意中見到了骨灰墻上老音樂家劉雪庵先生的墓穴，片刻的凝視，觸動我想起許多事。十餘年前，八寶山革命公墓骨灰堂裏出現了骨灰墻，最初我以為只是有效地利用空間，但又覺得這做法與老話所說的“入土為安”不符，所以不明白為什麼骨灰墻一排排地增加，竟還一排排地逐年“滿員”。後經他人點撥，方知：骨灰安葬在這裡是要夠一定級別的。弄清這一點，也就明白劉雪庵先生的墓為什麼要“擠”在這裡了。恕我不敬，用“擠”這個字，沒有誇張，也沒有貶義。
過去我對劉雪庵先生的了解，僅限于知道他作曲的《何日君再來》、《長城謠》和他作詞的歌曲《踏雪尋梅》。後兩首歌現在還常常能在音樂會上聽到，前一首好像只有鄧麗君和蔡琴的錄音能在音像店裏找到了。記得二十年前的暑假，我在西安的親戚家中，偷聽鄧麗君的盒帶，唱到這首《何日君再來》時，音量必須小到只能自己聽見。我怕隔墻有耳，被人告密的後果我是嘗過的，就是因為聽老柴的唱片。幾乎就在我聽《何日君再來》的前後，《北京晚報》一版下端刊出對劉雪庵的專訪。回顧了這首歌的創作背景，澄清了一些史實，頗有在輿論上為他平反昭雪的意思。當時我尚處懵懂年齡，不甚明瞭這些現象的含義，於今看來，那至少是三中全會之後開始撥亂反正的成果吧。
今年2月，我在三聯書店發現音樂類書架的頂端豎著幾本《劉雪庵作品選》，抬起腳尖才能摸到。取下一冊翻閱，竟是年初剛剛出版的。儘管我不搞音樂史音樂學，我還是毫不猶豫地掏了32塊錢。只為書中的幾篇文章，只為要對這位經歷坎坷的老作曲家多一點了解。
劉雪庵生於1905年，卒于1985年，終年80歲。這個年齡可以說是高壽，但對他來說卻無法用“享年”一詞，因為他生命的最後三十來年時光，幾乎沒有享受到“生”的樂趣。1957年，劉雪庵被劃為右派，撤銷了他的中國音樂學院副院長職務，堂堂教授，降職成為圖書館的資料員，文革中再遭到了滅頂之災。他的罪名是反革命、漢奸，他的作品被斥為黃色、反動。1980年，老友謝孝思來京探望，見到了住在殘破的陋室裏中風癱瘓、淚流滿面、哽咽難言的劉雪庵。給劉雪庵帶來巨大災難的原因是什麼呢？最主要的原因就是那首《何日君再來》，而把那首歌的罪名完全架在劉雪庵頭上，又恰恰是一個冤案！
電影劇作家潘孑農1986年撰文回顧了這首歌的創作過程：1936年，藝華影片公司拍攝廣告宣傳歌舞片《三星伴月》，導演方沛霖請劉雪庵為影片寫一首當時流行的探戈曲。劉寫成後，導演心血來潮，未徵得劉雪庵同意，就讓編劇黃嘉謨填了唱詞。劉雪庵看到詞後，覺得有些段落粗俗，曾向友人表示不滿，但礙于情面，未公開提出異議。潘文認為，其時上海尚未淪陷，不能說這首歌是“為漢奸做宣傳”，先有曲後填詞，詞句頹廢消極了些，又與劉雪庵何干！這個見證人反“右”以後也被張春橋打入冤獄，1981年才有機會向媒體披露真相。站在另一角度、立場看，這披露真相就是替劉“翻案”，曾幾何時，“翻案不得人心”也是一句重要的語錄呢。
上海音樂學院的校史上，劉雪庵應該留有一筆，1930年他考入該校，師從蕭友梅、黃自、朱英、易韋齋、龍榆生、吳伯超、李惟寧及俄籍鋼琴家呂維鈿夫人，後來還得到齊爾品教授的賞識。廖輔叔《記作曲家劉雪庵》一文主要回顧的就是劉雪庵在上海的這段經歷，廖文對劉雪庵既有肯定也有批評，肯定的方面提到：九·一八事變後，音專學生中最早出來號召抗日的就有劉雪庵，當面向日本侵華首相的弟弟表示了捍衛民族尊嚴的態度，他的寓所成了中國作曲者協會的會所，主編出版了數期《戰歌週刊》，他創作的《募寒衣》、《長城謠》都在刊物上發表，接著張寒暉的《松花江上》譜成了《流亡三部曲》，為進步的電影和話劇寫過一些作品……批評方面，指出劉雪庵的一些歌詞粉飾太平，弱點無可諱言，最明顯的例子是寫《航空軍校校歌》，還寫了一些迎合小市民趣味的不健康的以至消極頹廢的電影音樂和歌曲。廖輔叔認為，對劉雪庵需要做出恰當的評價。
縱觀劉雪庵的創作，有兩處起到很大的積極意義的地方，還是要特別提一筆。一是《長城謠》這首歌，原本是1937年為潘孑農的電影劇本《關山萬里》寫的插曲，上海淪陷後，電影未能拍成，歌曲卻流傳到前線後方，成為家喻戶曉的愛國歌曲。據潘回憶，周小燕出國途經新加坡時，百代公司請她將該歌錄製唱片，發行國外，激發了歐美僑胞的愛國熱情，紛紛捐款抗日。後來劉雪庵又把《激流三部曲》和《長城謠》拍成了音樂短片，上映後擴大了宣傳效果。1995年，時值抗戰勝利五十週年紀念，電視臺邀請周小燕率學生登上長城，再唱《長城謠》，並拍攝了專題片。可以說，這首歌的藝術感染力和影響力至今仍未消減。二是1942年重慶隆重上演郭沫若的歷史劇《屈原》，潘孑農推薦劉雪庵創作了管弦樂隊的配樂，演出時還由他擔任樂隊指揮，可謂錦上添花。1962年劉又對音樂進行了修改和發展，使之以嶄新的音樂形象出現在舞臺上。他的創作，形式多樣，從聲樂到器樂作品，都產生過積極的歷史作用。四十年代起，他主要從事教育工作，培養出許多音樂人材，同時還率學生一起投身愛國民主運動。當年在璧山的學生們還記得，劉雪庵曾指揮1500余名學生演唱《黃河大合唱》，儘管周圍軍警林立，他仍從容鎮定。建國後，他創作了《人民解放進行曲》等謳歌新中國的作品，參與了中國音樂學院的創建。劃為右派後，還在為毛澤東詩詞譜曲、創作……
1985年5月8日，劉雪庵先生追悼會在八寶山革命公墓舉行，中國音樂學院黨委書記和院長分別主持和致悼詞，對他的貢獻做了高度評價。在《劉雪庵作品選》中，沒有收入這篇悼詞，我也沒看過這篇悼詞。人死了，蓋棺定論，不知這悼詞中有沒有溢美之詞，有沒有矯枉過正。我同意廖輔叔先生那句話，恰當的評價是需要的。我以為，在做恰當的評價之前，資料的完備也是必須的，包括悼詞，他人的文章，甚至當年那些批判他的文章，都應集入一本更完整的公開出版物中。這是對歷史負責，有個交待，也利於後人對其有準確的認識和評價。而在《何日君再來》這樣特殊的作品名下，也應準確地寫明：劉雪庵曲，黃嘉謨填詞。為的是尊重歷史和以正視聽。 （蔣力）
圖片附件: [圖為劉雪庵晚年接受採訪時所攝。] 001.jpg (2007-7-31 08:18 PM, 12.68 K)
此主題相關圖片如下：